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归一居士书画栏

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关于笔墨的题外话  

2012-06-27 11:03:19|  分类: |  标签: |举报 |字号 订阅

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大凡舞弄笔墨的人都知晓是什么,但是在画坛里强调讲笔墨功夫视为“老生常谈”并保持毕生精进修习不殆。前些年吴冠中的“笔墨等于零”的说法惊天动地,害得画坛里翻天覆地动荡了一番。一般来说,没有笔墨的运用,就不能表达画家书家的“想表达的”内容,所以笔墨是不能等于零的,“鸡生蛋”么!而吴冠中逆向思维,假如书画家不能表达出作者“想要表达”的内容,或者无须笔墨经营而能达到意境的话,那么笔墨等于零!有了意境,信手拈来,何须笔墨之“钻营”?俨然是“蛋生鸡”妙方!虽然表面代表传统画的笔墨派赢了,但是其实谁都没赢,因为他们是新旧两派的初次交锋,没那么快就分输赢。吴冠中在画油画、水粉画时不敢大言不要技法,这是西画的“笔墨”,但是一旦他变法画三笔二笔的江南水村或者抽象之类的独特面貌时,基本就丢弃了技法,钻营意境了,所以“笔墨等于零”。新内容、新风潮、中西结合的新面貌冲击了传统画派的阵营,那么,不难理解在最前端交锋的是笔墨技法了。现在,“新水墨派”也是如此,张狂,但缺乏坚实的内容,“空洞”的表现形式,却以“哲学”的面孔出现在高端画坛,其底子还没有西方“量子力学”理论的高深。要改造读者的口味,还待日时--机遇吧!
在传统阵营中今天也不乏要丢弃“笔墨”而钻营“意境”的人,于是,笔墨就成为争论的入口点。新文人画的出现,其真实的意图是反传统的,但是有没有坚实的内容支撑?拿什么东西都是古人的!或者是西方现代绘画领域中的一些元素。其根源就是缺乏“自我升华”的“大境界”。玩哲学,玩意境就是他们的戏法工具,倒还不如去跟吴冠中之流人物去学习一番,领悟真正绘画中的奥妙。据朋友说,吴冠中晚年一直在学习书法,还对旁人说书法很重要。
不管是用油画笔还是毛笔,水粉、水彩还是墨汁,都涉及到最基本及深层的技法,即使不计浓淡、形式,绘画的基本知识告诉我们,摹写、抽象、赋彩是自然规律的体现,正是技术范围内的事情。古人称这一类为“工”,或“匠”,宋元文人“雅玩字画”多了一个名称:士人画,苏轼、米黻,赵孟黻之流是也,现在称古代文人画。当今有文墨的画师称谓是:大师。于是,自觉地中国画宗中有了具有“儒释道”文人精深延伸其画内的脉络,也成为现在书画界人们追求的中国画正宗文脉。
对中国画文脉的向往、追求而画文人画之类的也好,对纯风景的西画式写实也好,是各有各好。可是我说:写实你不如摄影机、电脑photo shop之类的东西对现实的忠实描述,还有“移形大法”的”神来之笔”。对于守望传统画派的画者,还是安逸老实的精炼笔墨吧,毕竟是几千年古人的精髓,但是,创新也是他的考题,毕竟继承也要发扬光大么。钻营新水墨的画者,还是先问问自己有什么资质和可以夸口的东东,要明白找对路,自己在哪里,去哪方,那样可以无悔的去做,不要为名为利去“吹”,为艺术准备献身吧!
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