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归一居士书画栏

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关于中国山水画意境  

2012-06-21 11:08:37|  分类: |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国山水画是一种“精神道”,不是对“物象”简单的描写。文人画之“境界”就是指这种领域里的泛指。
杨铸教授所著的《中国古代绘画理论要旨》对中国传统美学追求与古代文化哲学作了深入的探讨,“气”、“象”、“道”等最初被用于哲学、宗教、文学艺术等思想意识领域,后来渐渐获得书画领域里通用的美学定义,并在流传中不断丰富。以山水画为代表的中国画传统形成后,相应的文人画理论成为中国 画的重心,对形神关系的辨析,如“意境”的定义:“所谓意境,即艺术作品所创造的融入了幽远情思的超越有限而导向无限、超越瞬间而导向永恒的开放性的艺术时空。”杨铸对中国山水画中的文人意境如是描写。这里的意境是是要“气”、“象”、“道”一体并重,是形神关系的深入描写,山水画的形态、神态不可偏废,任何偏重笔墨、或者神态则为视对中国文化山水道的误解。在今朝,意境已被“画家”曲解,随意涂抹,“一写”胸中“逸气”变成一泻脾气,“臆造”庸俗事物,或酒后狂肆,失去精神道之求索。
中国山水画意境在现代诸多画家中以不复存在,已逸笔草草替代之,内容空洞,形式怪异,有以摄影方式搬入画元素。好比“日本的剑道、茶道”与西方的速溶咖啡有天壤之别。之所以然关键在清代以来废除文脉,改变文化走向,随意引入西方文化来改造中国文化,书画界对某些书画家负面的盲目推崇使现代书画蜕变成“婊子书画”。盲目追求“写意、书气、灵气、气息”,之不知内涵是什么?甚至败笔、枯笔、信笔涂抹和意笔解释混同一体,外媒报道中国画壇浮躁成风信然不虚。
可惜啊,中国文人的羞辱,是我们造就的吗?历史?还是?是个人英雄主义的狂想症带来的副作用?
今天,有识之士应静下来好好想想!
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